皇帝很生气，璎珞要受罚，璎珞到底要说啥才能力挽狂澜呢？
就这样，学堂君还想知道璎珞的姐姐是怎么死的，想知道高贵妃什么时候垮台，想看娴妃下一个剪谁的蜡烛灯芯……越陷越深，不知不觉，竟然追到60多集了，这怎么就停不下来了呢？
剧里一个接一个的悬念，就是一个个还没讲完的故事。对于这些未讲完的故事，我们印象深刻，念念不忘，这就是蔡格尼克效应。这是一种记忆效应，蔡格尼克通过实验研究发现，人们天生就有一种办事有始有终的驱动力，相比于已经完成的事情，人们对未完成的事情记忆更深刻[1]。
剧情到底会怎么发展呢？学堂君好想一口气看到大结局啊！人们往往想要给一个问题找到一个明确的答案，无论是什么答案，总比忍受模糊和不确定的情况好，这就是出于强烈的认知闭合需要。快节奏的《延禧攻略》里，女主魏璎珞每一次“打怪通关”，都会面临下一个新的、更难的“关卡”，吸引我们去了解新的一集，去了解整个故事的始末。不知不觉中，就欲罢不能了。
有人说，喜欢《延禧攻略》就是因为这部剧非常欢乐，看着看着就乐了。比如第一集选秀的时候，干隆皇帝变着法儿吐槽秀女。
除了干隆皇帝，剧中的璎珞、明玉、海兰察……众多角色都很幽默，《延禧攻略》里笑料满满，观众都要笑出腹肌了，一不留神就被这些角色圈粉了。为什么我们会被这些幽默的角色和剧情吸引呢？
幽默，本身就是一种富有魅力的人格特质，被弗洛依德视为健康的防御机制之一，马斯洛将其纳入自我实现者的人格特征。研究发现，人们会认为高幽默感的人，比幽默感一般或缺乏幽默感的人，更具吸引力，也更适合作为长期伴侣[3]，也就是说人们对幽默的人评价更高。虽然干隆皇帝自恋还爱盖戳，但他能吐得一手好槽，不时幽默一把，不断给大家带来欢乐，怪不得观众都挺喜欢他呢！
《延禧攻略》里，富察皇后凭借一支洛神舞博得皇上恩宠，皇宫里的宫女们开始模仿她的妆容。我们看《延禧攻略》，可能很欣赏整部剧“高级灰”的莫兰迪色调，也会想在服饰搭配上，杜绝五颜六色，而使用冷色调，让自己显得更优雅、有质感。
除了外在装扮，观众也会有各自喜欢的角色，喜欢这些角色身上的某些性格特点、品质或者能力，忍不住幻想自己变得和他们一样，甚至会模仿他们的一些行为。
103010大结局袁偷偷把叶治疗五哥需要的腐虫换成了尸虫。在叶治疗期间，尸虫吃了人肉，肿了起来。这时，魏见尸虫正要咬五哥的喉咙，立即用手去拿，却在治疗过程中被尸虫咬到了。所以，他中毒了，躺在病床上，差点死掉。幸好远在战场的傅恒闻讯，冒险前往沼泽寻找魏璎珞所需的圣心草。魏毒虽解，傅恒在养心过程中得了瘴气，又因此时身在战场，未能及时治愈，最终战死沙场。另一方面，魏的罗易却受到皇帝的青睐。最后她被封为贵妃，却和爱人永远分开了。被袁蛊惑后，她的心开始不稳定。洪天做为继任者的守护星，也因为心爱的女人受了委屈，开始密谋刺杀皇帝。于是南巡时，她提前拖住了傅恒，放火烧王太后的房间，组织了一批杀手。但皇帝早已熟悉，故意布局洪天化，跳进陷阱。事情败露后，洪天开始为自己与此事无关辩解，但袁反咬了一口。之后，陀真儿偷来的以下令牌也在这一刻派上了用场。之后，他和太子被皇帝赐死罪。之后因为得不到皇帝的信任，心生怨恨，被剪了头发，之后被囚禁在宫中。与此同时，皇后的侍女真儿发现自己被袁骗了这么多年，便想用刀杀了他，却被袁当场刺死。袁在这里也不好过。他策划了这一切，却竭力为自己的罪过开脱。然而就在这个时候，他的身份被韦格洛揭穿了，他说自己是始皇帝和太子的孩子。韦格罗揭露了袁的全部罪行。这时候王太后一听，就否认他是雍正的孩子，说他不是雍正的孩子。他的母亲当时被一群土匪***，然后生下了他。袁对这么多年的信仰突然被打破了，于是他疯了。然而，当皇帝想处死他时，王太后阻止了他。事实上，袁确是雍正和所生之子。只是碍于皇室面子，太后才否认了这一点。但说到这部剧，最让人吃惊的是舒贵人，也就是后来的舒菲。她开始偏袒霸道的高贵妃，很多人都讨厌她。高贵妃死后，她跑到了下面的营地。然而，这样的舒菲最终还是明智地选择了韦应洛，从第一集一直活到最后。与此同时，她以前的宠臣常青也成了第15代太子颜勇(后来的嘉庆皇帝)的养母。
103010塑造了很多女人。三个女人很特别。为什么会不一样？
103010中的三位特殊女性是魏、贤妃和皇后。
第一个是的***魏，她属于叛逆的人。103010年初，魏对妹妹的死因产生了怀疑，拿着一把锋利的斧子劈开棺材，证明妹妹死于谋杀。在当时的封建社会，她的行为是一种反抗，是对死者的不尊重，是对失贞女子的羞辱。但在魏眼里，她姐姐死亡的真相才是最重要的。
入宫后，魏不甘被人践踏，处处表现出不屈不挠。从这个意义上说，魏是一个彻头彻尾的叛逆者。
第二个贤妃：野心勃勃的阴谋家。冼的“黑化”虽然是爱情受挫引发的，但更多的是自我意识觉醒后的选择。她不愿意成为后宫的点缀，
仙妃试图通过与太子合谋推翻君主，成为统治者，登上封建等级制度的最高位置，通过成为压迫者，挣脱自己的枷锁。表面上看，贤妃是汉奸，但内心深处，贤妃还是封建秩序的维护者。
夫差：做一个顺从的好妻子。夫差以其温柔、端庄、宽容、大方的形象赢得了皇帝的喜爱。夫差一直在努力达到“女王”的标准，不嫉妒，了解大局，关心世界和人民。出于女王的职责，也要为后宫女性提供庇护。夫差说，“我首先是女王，然后才是女人”，她一直将自己约束在这个准则之内。
由于不同的身份、背景和性格，塑造了三个不同的女性。你怎么想呢？
《延禧攻略》和《延禧攻略》:人物关系对比，同一个人但不同玩法，哪个更真实？
《延禧攻略》和《延禧攻略》在当时基本上是同时播出的，解读的是乾隆皇帝后宫嫔妃们的勾心斗角。然而，两部剧中对人物的诠释是不同的，那么哪一部更接近清史呢？
傅家是雍正帝赐给的第一个福晋，温柔大方，端庄美丽。出身满洲正黄旗，家世显赫，侍奉过顺治、康熙、雍正诸王，有不少权臣。夫差和甘龙恩爱有加，为甘龙生了两个女儿和两个儿子，但两个儿子相继去世，打断了夫差和甘龙的幸福生活，彻底压垮了她的心。最后，她死在了甘龙十三年南巡的船上。
可以看出《如懿传》对这一段的描述相对更真实。
《延禧攻略》易如是李鸿的青梅竹马，一个敢于在甘龙面前打破诅咒的绿樱桃。首先，这与历史相去甚远。阿玛，比如伊伊，只是一个四品助理，所以她连进入秦永宫的机会都没有，更别说入宫的资格了。所以自然两个人不可能从小就认识。
慧娜姓乾隆亲王或某宝时，嫁给雍正的侧福晋。乾隆二年，封为贤妃，乾隆十年，封为贵妃。乾隆十三年，夫差皇后驾崩，咸妃升为皇妃，官至副六宫。后来在乾隆十五年，经皇太后推荐，她被封为皇后。
乾隆三十年南巡，因头发断裂被送回北京，下令收回皇后宝书、御贵妃宝书、仙贵妃宝书、仙贵妃宝书四册。然而，她仍然保留了女王的头衔。她家也被从满洲黄征旗召回满洲镶蓝旗，宫女也缩减到答应的配置。次年，惠发奈良的妻子死于抑郁症，并非服毒***。
魏的原型是乾隆皇帝的贵妃凌仪，她也是嘉庆皇帝的生母。她出生在满洲正黄旗，家庭条件很好，还精通棋书画。六年选秀入宫的魏佳氏，入宫四年被封为魏贵人。之后的二十年，她被宠幸，升为皇妃，有四个王子，两个公主。皇后被废后，以贵妃身份掌管后宫10年，是乾隆除夫差皇后外最受宠的妃子。
p>
这样看来，似乎《延禧攻略》对人设还原更准确一些，但是魏璎珞的人物性格也得到了很多观众的吐槽。
这两个人都是两部剧中的“反面人物”，凡是出场，弹幕必定“爆发”的人物。高佳氏和金佳氏的原型分别是慧贤皇贵妃和淑嘉皇贵妃。在雍正十二年时，弘历侧福晋哲悯皇贵妃病重，高佳氏便被雍正从弘历使女选为侧福晋，在乾隆登基后封为侧福晋，也并未因其父亲是高斌而受到乾隆更多的宠爱和更高的地位，也没有为乾隆诞下子嗣。直到乾隆十年病重，才被晋封为皇贵妃予以安慰。在高贵妃病逝后，高恒因事获罪，但也没有因其是高佳氏的弟弟而豁免，可见高贵妃并不是很受宠。
金佳氏是内务府汉军包衣出身，并不是什么朝鲜和亲女子，因其是***身份，位份比高佳氏还低，后册封为金贵人，为乾隆诞下四位皇子，为人低调，性情也比较温和，并不是工于心计那种人。这样看来，还是《延禧攻略》更胜一筹。
《延禧攻略》是一部由惠楷栋、温德光两人联合执导、张嘉倪特别主演的古装宫廷剧。该剧讲述了小宫女璎珞凭借着自己聪明的小脑瓜儿、宽宏大量的胸怀，化解了宫廷上下一个接一个的困难和危机，最终逆袭，成为乾隆朝的孝仪纯皇后的故事。
《延禧攻略》一改往日宫廷古装剧的风格，居中的皇帝十分睿智，皇后也心地善良、大度仁慈，女主是一名有勇有谋的小宫女。这样的人物设定，可以说是在同类剧中第一次出现，可谓是清宫剧中的一股清流。
《延禧攻略》的成功离不开导演的妙想、演员的用心，该剧依托清朝历史，十分真实地还原了清宫的原貌，剧中的服装、道具搭配、人物选角也十分用心，凸显细节。
这部剧选取的是清朝乾隆时期的那段历史，所以，我们自然会联想到另外一部十分火爆的清宫剧《甄嬛传》，把这两部剧联系起来，大家就会发现其中的人物关系非常有趣，如果能够把两部剧中的人物关系厘清，那真是一件趣事。
在剧中，乾隆一改往日多情，十分专情于他的富察皇后，对其宠爱十分宠爱，可以看出二人是真爱，这该是多么美好的爱情、多么幸福的生活啊。史书上常记载乾隆皇帝是个风流倜傥的人物，宠爱后宫佳丽三千，但是，该剧却一反常态，为观众们塑造了一个非常专一的皇帝，可以说很符合我们现代人的口味了。
但是好景不长，富察皇后在年轻时就因突发疾病去世了，乾隆皇帝一时无法接受，就命令小宫女把皇后生前的宫殿打扫得一尘不染，东西都原封不动的保存着，晚上也不要吹蜡烛，营造一个皇后仍在世的错觉。
可见，乾隆的专情贯穿整部剧，在剧中添加了现代才有的?人文关怀?，无疑非常符合我们现代人的脑回路，所以这部剧能火起来就不是特别意外的事情。
